Раздел: Фигурки | масштаб: 1:72 | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Комментарий автора: Эллинистический боевой слон в масштабе 1/72 из знаменитого набора Звезды, работа скульптора Андрея Блескина. На мой взгляд, это очень удачный набор. Этого слоника я решил назвать Аяксом, в честь упоминаемого Плинием Старшим слона из армии царя Антиоха.

Посмотреть все фотографии | Обсудить работу на форуме

Раздел: Диорамы и виньетки | масштаб: 54 mm | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Комментарий автора:

История Рима - это череда непрерывных войн, которые велись за присоединение новых земель. В начале V в. до н.э. римлянам пришлось вплотную столкнуться с жителями гористых районов центральной Италии - эквами и вольсками. Римский историк Тит Ливий ярко описывает жестокие войны римлян с этими племенами.

В XIX-XX вв. сведения письменных источников удалось дополнить многочисленными археологическими материалами из некрополей в Альфедене и в Камповалано ди Кампи (илл. 12). Благодаря этим находкам можно детально представить себе облик воинственных горцев. Очень удачна фигурка воина-горца фирмы Romeo Models в исполнении талантливого скульптора Маурицио Бруно. Воин с поникшей головой выглядит задумчивым и печальным.

Решил разместить его у могилы героического предка (отца? деда?), куда он пришел собраться с мыслями перед уходом на войну. Воссоздал в миниатюре часть небольшого кургана с обкладкой из камня, подобный тем, что встречаются в Центральной Италии. Сверху поставил надгробную стелу, а возле нее сложил трофеи прошлых битв – шлемы, меч, топоры. И, конечно, кувшин с вином – поминальное приношение. За образец изваяния была взята знаменитая статуя из Капестрано (илл. 13). Вот и получилась небольшая композиция. Названием стали слова латинской поговорки: Vincere aut mori! – Победить или умереть!

Посмотреть все фотографии | Обсудить работу на форуме

Раздел: Диорамы и виньетки | масштаб: 1:72 | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Комментарий автора: Фирма-производитель - Звезда, масштаб 1:72. Небольшая диорама изображает эпизод битвы при Гранике . Александр Македонский во главе всадников-гетайров готовится форсировать эту реку. Использованы фигуры из набора Звезды "Македонская кавалерия" (скульптор С. Соболев), с небольшими конверсиями. Вода - состав Andrea, растительность- Noch и мох.

Посмотреть все фотографии | Обсудить работу на форуме

Раздел: Фигурки | масштаб: 54 mm | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Комментарий автора: Фирма «Георгиевский крест», скульптор Юрий Пятков. Фигура собрана с незначительными доработками. Перед нами италийский воин, представитель археологической культуры Вилланова. Это может быть этруск, латинянин или сабинянин. Ритуальный бронзовый щит позволяет представить его участником религиозной церемонии. Я решил поместить его на дорогу, мощеную полигональными блоками.

Посмотреть все фотографии | Обсудить работу на форуме

Раздел: Диорамы и виньетки | масштаб: 54 mm | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Комментарий автора:

Проводы воина (Греция, 2-я половина V в до н.э.).

Использована фигура греческого гоплита фирмы Soldiers (скульптор А. Ларучча) и фигура богини Афины фирмы «Георгиевский крест» (скульптор В. Бревенко). Давно хотелось воплотить этот сюжет, и вот пришло время.

Богиня Афина путем конверсии превратилась в смертную женщину (были срезаны шлем, эгида, правая рука и вылеплены прическа, рука и складки пеплоса). Из коматекса, картона и эпоксилина был создан домашний алтарь. Интерьер создан по мотивам домов Олинфа, именно там обнаружены самые ранние в Греции мозаики из гальки. Мелкие предметы интерьера (курильница, сосуд для благовоний) и посуда также были изготовлены самостоятельно. Гоплит претерпел небольшие доработки,- был обут, а его щит приобрел орнамент-плетенку.

Посвящаю эту работу своей прекрасной половине, Анне.

Выражаю огромную признательность Дмитрию Алексинскому, без его консультаций эта работа вряд ли бы появилась.

Посмотреть все фотографии | Обсудить работу на форуме

Раздел: Фигурки | масштаб: 54 mm | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Комментарий автора:

Фирма-производитель: Pegaso Models, скульптор Андреа Джула.

Мы не знаем, как выглядел этот действительно незаурядный человек, три года (73-70 гг до н.э.) державший в страхе Римскую республику. Вот что Плутарх пишет о предводителе гладиаторов, бежавших из школы Лентула Батиата (Плутарх, Сравнительные жизнеописания, Красс, 8): «Первым из них был Спартак, фракиец, происходивший из племени медов, человек, не только отличавшийся выдающейся отвагой и физической силой, но по уму и мягкости характера стоявший выше своего положения и вообще более походивший на эллина, чем можно было ожидать от человека его племени».

Эта фигура, несмотря на ряд неточностей и спорных моментов в вооружении, мне кажется очень эффектной. Особенно скульптору удалось лицо, живое и харАктерное. Входящую в набор стойку с трофейными римскими доспехами я решил не ставить, т.к. шлем (имперский италийский тип C) является анахронизмом на время восстания Спартака, как и приставленный к стойке усеченный овальный щит-скутум. Вместо нее я сделал канделябр с масляным светильником, удачно подошедшие к мозаичному полу римской виллы. Оловяннную подставку я не использовал, и заново изобразил мозаику на верхней плоскости деревянной подставки.

P.S. При окраске плаща я впервые использовал матовый цитаделевский акрил, но цвет «Blood red» почему-то дал при съемке ненужный блеск.

Посмотреть все фотографии | Обсудить работу на форуме

Раздел: Диорамы и виньетки | масштаб: 54 mm | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Комментарий автора:

«Хан Золотой Орды, XIV век», масштаб 1:32, белый металл. Фирма-производитель: 1st Guards, скульптор: Дмитрий Шевчук.

Фигурка собрана с незначительными доработками. Решил разместить ее в степи, а рядом поставил половецкое каменное изваяние XII в, изготовив его из подручных материалов.

Выражаю благодарность своему другу, Дмитрию Бондаренко, за материалы по половецким каменным стеллам.

Посмотреть все фотографии | Обсудить работу на форуме

Раздел: Фигурки | масштаб: 54 mm | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Комментарий автора: Фирма «Георгиевский крест». Собран с незначительными доработками. Роспись: акрил Olki, Winsor&Newton, Maimery Polycolor; металлики - эмали Tamiya, Model Master, Звезда.

Посмотреть все фотографии | Обсудить работу на форуме

Раздел: Диорамы и виньетки | масштаб: 1:72 | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Комментарий автора:

Селевкидский боевой слон в битве при Рафии,217 г. до н. э. В этой битве столкнулись силы армий государства Птолемеев под командованием Птолемея IV Филопатора и державы Селевкидов Антиоха III. В начале битвы более крупные индийские слоны армии Селевкидов погнали африканских слонов армии Птолемеев, селевкидская конница обратила в бегство вражескую. Но благодаря искусным маневрам фаланги и слажненным действиям командиров фаланги победа досталась Птолемеям.

Экипаж состоит из 3-х человек: погонщика-индуса, сариссофора и дротикометателя. Якорь на бронзовых щитах на башенке-эмблема Селевкидов. Образ этого слона заимствован с изображения на фалере из Эрмитажа. Использован набор Звезды, роспись- акриловые краски Olki, Winsor&Newton, металлики Rewell и Tamia. Почва -крашеный песок.

Посмотреть все фотографии | Обсудить работу на форуме

Раздел: Диорамы и виньетки | масштаб: 54 mm | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Комментарий автора:

Этот человек как никто другой знал, как переменчиво военное счастье. Выдающийся полководец, блестящий оратор, талантливый писатель. Можно было бы много написать о его жизни, но с этой задачей прекрасно справились Светоний, Плутарх и он сам. Аве, Цезарь!

Использован набор от EMI-Gladius, скульптор - А.Ларучча. Были произведены следующие изменения: добавлена другая аквила, самодельная жаровня (переносной жертвенник), всаднический щит. Вымостка полигональными блоками - «Эпоксилин».

Роспись - питерский акрил Olki, металлики Model Master, Revell, Tamiya.

Посмотреть все фотографии | Обсудить работу на форуме

Раздел: Обзоры | масштаб: | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

.

«…за исседонами обитают аримаспы… за аримаспами – стерегущие золото грифы…» Геродот, История, IV, 13

Широко известное издательство военно-исторической литературы Osprey Publishing порадовало читателей выходом в свет новой книги. Фундаментальный труд M. Fablies. The War Gryphons 500-300 BC. Osprey Publishing, 2009 (илл. 1) посвящен теме, практически не затронутой в научной литературе, - военно-воздушным силам античного мира. Автор книги доктор Марк Фэблайз, - специалист в области античной истории Северного Причерноморья из департамента классической археологии Йельского университета. Уже много лет его внимание привлекают малоисследованные аспекты развития военного дела в этом регионе.

Особо следует отметить прекрасные иллюстрации, выполненные талантливым художником Питером Джонсоном, выпускником Рексхэмской школы искусств.

Склонность к широким обобщениям, умение абстрагироваться от догм и условностей, позволили Фэблайзу совершить замечательное открытие. Оказалось, что целый ряд изобразительных источников, а также археологические материалы недвусмысленно свидетельствуют об использовании грифонов для воздухоплавания в Северном Причерноморье в V-IV вв. до н.э. Эти данные позволили дополнить сведения Геродота, размещавшего территорию, заселенную грифонами к северо-востоку от Северного Причерноморья. Вероятно, какое-то количество этих созданий сезонно мигрировало в степи Приазовья, где их и отлавливали скифы, с целью приручения.

Реализм изображений на золотой пекторали из Толстой Могилы наводит на мысль, что ювелир лично видел то, что изображал. Там прекрасно видно грифонов, охотящихся на лошадей (илл. 2). Грифоны, вероятно, не размножались в неволе, поэтому для пополнения поголовья приходилось отлавливать диких молодых особей и объезжать их. Это требовало времени, терпения, и наличия большого количества лошадей для прикармливания. Только скифы, с их многочисленными табунами, могли себе позволить содержать воздушные силы.

Очевидно, что в этом они намного опередили свою эпоху. Например, в огромной империи Ахеменидов грифоны служили лишь объектом охоты знати, их не стремились приручить, и не использовали в военном деле. Сцену охоты знатных персов на грифонов мы видим на лекифе мастера Ксенофанта (илл. 3). Огромные мобилизационные возможности персидской державы позволяли обходиться без использования передовых технологий, одолевая противника численным превосходством. Фэблайзу удалось выделить в археологическом материале погребения т.н. «властителей неба», отважных грифоньих всадников. В погребениях в курганах у д. Гладкощина, и у с. Красный Подол были обнаружены доспехи сложной конструкции. Там были и заспинные щиты, столь необходимые в маневренном воздушном бою, и покрытые чешуей летные шлемы с наушниками (илл. 4). Не случайным представляется и наличие в погребении воина из Красного Подола деревянного сосуда с 75 снарядами из гальки. Этот впечатляющий боезапас был предназначен для интенсивной бомбардировки противника.

Бронзовый топор с головой грифона на обушке, найденный в кургане № 18 у с. Львово, имеет непосредственное отношение к скифским воздушным силам (илл. 5). Топоры этого времени, как правило, железные, а данный экземпляр являлся атрибутом власти командира летного подразделения. Золотистая оловянистая бронза ярко блестела на солнце и движением топора-жезла можно было сразу указать направление атаки.

Совершенно в новом свете предстают скифские навершия. Помимо ритуального назначения они несли практическую функцию, - парковочных столбиков. К их петлям подвязывались поводья приземлившихся грифонов. Прекрасным примером такого столбика является навершие из Краснокутского кургана (илл. 6).

На Боспоре грифоны, вероятно, не использовались массово в военном деле. Но отдельные изображения позволяют предположить, что в экстренных случаях их применяли для перемещения воздушных гонцов. Сцену передачи срочной депеши мы видим на краснофигурной пелике из собрания Государственного Эрмитажа (илл. 7).

Почему же закатилась звезда скифской воздушной славы? В чем причина исчезновения этого блестящего вида войск? Вероятно, здесь сыграл свою роль целый комплекс причин.

Нам известно, что в 339 г. до н.э. скифский царь Атей потерпел сокрушительное поражение от армии Филиппа II Македонского и сам погиб в сражении. Успех македонян был обусловлен применением сарисс, грозного оружия противовоздушной обороны. Мрачный военный гений македонского монарха все точно рассчитал. Скифские грифоньи всадники, по своему обычаю, бросились сверху в плотные ряды врагов, чтобы прорвать их строй и посеять панику, а затем разгром довершила бы наземная кавалерия. Но они натолкнулись на неодолимую завесу длинных пик (илл. 8). Можно лишь предполагать, что видя гибель лучших воинов, престарелый Атей лично возглавил последнюю, отчаянную атаку своей крылатой кавалерии и сложил голову в неравном бою. Тогда же погибло и множество боевых грифонов. В память об этой трагедии в Пантикапее стали чеканить золотые статеры с изображением грифона, сжимающего обломок сариссы в пасти, - умирающего, но не сломленного (илл. 9).

Вероятно какие-то серьезные климатические изменения, произошедшие в степях Северного Причерноморья в конце IV в. до н.э. вызвали резкое сокращение популяции грифонов, а также изменили маршруты их сезонных миграций. В результате грифоны перестали использоваться в военном деле, и ушли в мир легенд.

Благодаря кропотливым исследованиям доктора Марка Фэблайза они вышли из тени забвения. Остается пожелать, чтобы производители военно-исторической миниатюры обратили свое внимание на эту интересную тему.

Посмотреть фотографии к статье | Обсудить статью на форуме

Раздел: Обзоры | масштаб: 120 mm | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Прекрасно, когда производители миниатюр обращают свое внимание на малоизученные аспекты военной истории. Данный обзор посвящен новинке фирмы «Мега-Арт», - гоплиту на дельфине, древнегреческому боевому пловцу (илл. 1).

Открытие этого яркого феномена в военном деле Древней Эллады стало возможным благодаря свежему и непредвзятому осмыслению изобразительных источников. Их надо воспринимать буквально, во всей совокупности деталей. Прежние лукавые мудрствования, поиск неких условностей и скрытых смыслов только запутывали картину. В самом деле, чем вполне реалистичная греческая вазопись принципиально отличается от документальной фотографии? Уникальные и недвусмысленные иконографические свидетельства долгое время не интерпретировались должным образом.

Между тем, существует целая серия пиршественных сосудов с изображением гоплитов верхом на дельфинах. В частности, псиктер (сосуд с холодной водой, который ставили внутрь кратера с вином для охлаждения) мастера Олтоса изображает шестерых таких воинов плывущих друг за другом (илл. 2). Изображение группы воинов морского спецназа на сосуде для охлаждения вина находит вполне логичное объяснение. Вероятно, кто-то из гоплитов, демобилизуясь из рядов этого элитного подразделения, заказал себе такой краснофигурный портрет в окружении сослуживцев, на память.

Ольпа(небольшой кувшин для вина) мастера Тесея изображает двоих наездников, которые подплывают к флейтисту, стоящему на берегу (илл. 3). Это изображение можно сопоставить с рисунком на знаменитой вазе Киджи, где флейтист подает сигнал или задает ритм гоплитам в фаланге (илл. 4).

Это открытие позволяет по-новому взглянуть на причины победы греков в грандиозном морском сражении при Саламине (480 г до н.э.). Успех обеспечило использование неизвестного персам вида войск, - боевых пловцов на дельфинах. Действительно, как иначе объяснить тот факт, что огромный флот персов, в котором было много опытных мореходов из числа ионийских греков и финикийцев, потерпел поражение?

Тактику этих воинов можно воссоздать гипотетически, исходя из их вооружения, учитывая особенности историко-культурного контекста рассматриваемой эпохи.

На изображениях гоплиты на дельфинах не всегда имеют мечи и вооружены только копьями, иногда не имеют щитов. Персонажи с двумя легкими копьями (как на ольпе мастера Тесея, см. илл. 3), вероятно, метали их с двух рук одновременно, «по-македонски». Этот эффективный способ вполне достоверно показан в к/ф «Одиссея» режиссера А. Кончаловского (илл. 5).

Метательные копья и дротики использовались при сближении с противником, а затем, оказавшись на палубе вражеского корабля, морские всадники переходили к рукопашной схватке, используя навыки панкратиона. Персы не могли устоять против сокрушительных ударов руками и ногами, особенно с разбега и в прыжке. Силу удара бойцы оттачивали, разбивая в каменоломнях уложенные штабелями мраморные глыбы, чем косвенно способствовали бурному расцвету архитектуры.

Несомненно, что эти воины принимали активное участие в дионисийских таинствах. Обращают на себя внимание эмблемы на щитах (илл. 6). Среди них есть изображения кратера(сосуда для смешивания вина и воды), канфара (винного кубка), килика (чаши для вина). Эти изображения иллюстрируют, какими емкостями пользовались для ритуального употребления вина храбрые воины. Вероятно, так они достигали состояния боевого неистовства. Чем больше была емкость, тем выше был уровень мастерства. Квалификацию поддерживали непрестанными тренировками, устраивались ежегодные состязания на кубок Геракла.

Содержание и дрессировка боевых дельфинов обходились достаточно дорого, только самые знатные граждане могли себе это позволить.

Успехам бесстрашных «детей Посейдона» способствовала своевременная медицинская помощь, которая оказывалась прямо на поле боя. На краснофигурной амфоре мы видим морскую санитарку, которая спешит передать бойцу новый шлем, а при необходимости и перевязать раны (илл. 7).

В дальнейшем, в связи с ростом численности флота после реформ Фемистокла, и притока туда беднейших граждан, престиж морской службы падает среди аристократии, из представителей которой формировались отряды морских всадников. Этот уникальный и блестящий вид войск уходит с исторической арены и надолго предается забвению. Письменные источники не содержат ни одного упоминания о нем. Это не удивительно, ведь элитное подразделение было строго засекречено. Благодаря новым исследованиям удалось приоткрыть завесу тайны, а моделисты получили интересный и необычный набор.

По предварительной информации, планируется выпуск двух вариантов фигуры,- из бронзы и мрамора. Сейчас технологи Мега-Арт решают проблему хрупкости тонких мраморных деталей, а в ближайшее время набор пойдет в тираж.

Посмотреть фотографии к статье | Обсудить статью на форуме

Раздел: Обзоры | производитель: MiniArt | масштаб: 120 mm | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Продолжая серию наборов, посвященных военному делу Античности, Миниарт выпустил фигуры греческих гоплитов. Их три: № 16012, «Спартанский гоплит V в до н.э.» (илл. 1); № 16013 «Греческий гоплит IV в до н.э.» (илл. 2); 16014 «Афинский гоплит V в до н.э.» (илл. 3).

Новые наборы, к сожалению, не стали исключением из миниартовской схемы «1 в 3-х», когда на базе одной фигуры делаются три «разных», которые отличаются лишь отдельными деталями. Эта их особенность позволяет рассмотреть все три набора в одном обзоре. Основной упор будет сделан на соответствие историческим реалиям этих миниатюр.

Здесь не будет специально рассматриваться качество литья и стыкуемость деталей фигур. На мой взгляд, они вполне приемлемы, хотя шпатлевка при сборке понадобится (илл. 24, 25, 26, 27, 28, 29). При сборке я не стал приклеивать некоторые мелкие детали (кисти шнура на щитах, крепежные кольца панцирей), требующие дополнительной доработки.

Защитное снаряжение и доспехи

Щит

Большой круглый щит являлся главным средством защиты греческого гоплита, сражавшегося в рядах фаланги. Щит-гоплон появился в Греции в конце VIII в до н.э. Плутарх в «Моралиях» приводит исторический анекдот, характеризующий отношение спартанцев к щиту гоплита. Когда изгнанного из Спарты царя Демарата спросили, почему воин, утративший щит подвергается бесчестью, а утративший панцирь или шлем,— нет, он ответил так: «Потому что шлемы и панцири служат личной защитой, а от щита зависит благополучие всего строя». Над щитами произносились торжественные клятвы, а взятые в бою, как трофей, они часто посвящались в храмы.

Щиты гоплитов представляли собой сложную конструкцию. Уникальный по сохранности экземпляр, с сохранившимися фрагментами деревянной основы и кожаной подкладки, хранится в Грегорианском музее в Ватикане (илл. 4). Эта находка помогла в деталях реконструировать устройство гоплитских щитов, от которых обычно сохраняются лишь металлические детали (см. реконструкцию Питера Коннолли, сделанную на основе находок из Олимпии, илл. 5). Основа состояла из склеенных между собой деревянных планок, обтянутых изнутри кожей. Обод, а иногда и вся внешняя поверхность щита, покрывались бронзой. Внешняя поверхность обода часто украшалась чеканным орнаментом (например, фрагменты из музея Агоры в Афинах и Национального Археологического музея в Афинах, см. илл. 6). Посередине располагалась широкая бронзовая рукоять— порпакс, куда рука просовывалась до локтя. Кистью руки воин сжимал вторую рукоять, расположенную у края щита,— антилабе. Она изготавливалась из шнура, или кожаного ремешка, пропущенного через две бронзовых петли. Часто, кроме этих петель, по периметру щита располагались кольца, через которые пропускался шнур, образующий антилабе. На этом шнуре щит можно было перебросить через плечо на марше. Гоплон был достаточно выпуклым, поэтому его верхняя кромка опиралась на плечо воина, за счет чего вес распределялся равномерно. Это позволяло удобно действовать довольно тяжелым щитом, масса которого, судя по реконструкциям, была около 6 кг. Большие размеры щита (обычно от 80 до 92 см), позволяли воину закрыться им от подбородка до колен.

У фигуры, которая заявлена как «Греческий гоплит IV в до н.э.», щит снабжен интересным элементом, — привесью для защиты ног. Привеси щитов, изготавливались из недолговечных органических материалов, таких как ткань, войлок или кожа, и поэтому не сохранились. Несмотря на отсутствие артефактов, существование этих приспособлений никем из исследователей не ставится под сомнение. Реконструировать эти привеси помогает большое количество изображений, по которым можно проследить примерные хронологические рамки использования этого вида защиты. Первоначально эти привеси появились в Ионии, в VI в до н.э., затем в V в до н.э. они проникают в материковую Грецию, и находят отражение в аттической краснофигурной вазописи т.н. «строгого стиля». К концу Пелопоннесской войны их использование в материковой Греции существенно сокращается, из вазописи они исчезают. В Малой Азии их изображения встречаются на рельефах 1-й четверти IV в до н.э., из героона в Гельбаши и гробницы Нереид в Ксанфе (илл. 7). Поэтому набор назван не очень удачно. Скорее это «Греческий гоплит V— нач. IV вв до н.э.».

Щит у фигур выполнен вполне достоверно. Можно добавить рельефный орнамент по ободу, крупный масштаб вполне позволяет его сделать.

Важным элементом воинской культуры являлась эмблема щита,— эписема. В эпоху архаики они были бронзовыми накладными, в классическую эпоху их наносили на поверхность щита красками. Вазопись демонстрирует нам большое разнообразие щитовых эмблем. Семантика эмблем здесь рассматриваться не будет, сделать это не позволяет формат обзора. Рассмотрим эписемы, данные в наборе декалями. У фигуры, заявленной как «Афинский гоплит, V в до н.э.», щит украшает вполне достоверно изображенная маска Медузы Горгоны,— популярный оберег, отводящий несчастья. Подобная эмблема украшает щит Ахилла на краснофигурном скифосе мастера Бригоса (илл. 8, I). У фигуры «Греческий гоплит, IV в до н.э.» щит украшен изображением льва, а привесь — характерными «глазами». Это тоже вполне достоверно. Фигурка спартанского гоплита снабжена двумя декалями: с изображением доканы и буквой «лямбда». Докана — символ мифических братьев-героев Диоскуров, Кастора и Полидевка. Эти герои особо почитались в Спарте. Докана состояла из двух вертикальных деревянных балок, которые были соединены поперечными планками (см. фото надгробия из Археологического музея Спарты, илл. 8, II). Буква «лямбда»,— первая в названии спартанского государства Лакедемон. Появление ее в качестве эмблемы относится, вероятно, ко времени Пелопоннесской войны (431—404 гг до н.э.). Если использовать эту декаль, лучше переделать шлем фигуры на аттический или халкидский, т.к. коринфский на это время уже является анахронизмом (см. следующий раздел обзора).

Шлем

Головы двоих фигур защищает т.н. коринфский шлем (название дано по изображениям на коринфских вазах), в своей развитой форме (см. прекрасный образец из Археологического Музея в Коринфе, илл. 9, I). Коринфские шлемы появляются в конце VIII в до н.э. на Пелопоннесе, и широко используются на протяжении всего архаического периода и в начале классического периода. Они прекрасно отвечали потребностям гоплита, сражающегося в фаланге, надежно защищая голову воина, но ограничивая в некоторой степени обзор и слух. Уже к середине V в до н.э. они выходят из широкого употребления, но часто изображаются в греческом и римском искусстве.

Поздние варианты коринфских шлемов, благодаря их особой форме, можно было сдвигать на макушку в небоевой ситуации. Такой вариант изображения этих шлемов часто использовался в искусстве, чтобы открыть лицо персонажа (илл. 10, I, II). Как и другие греческие доспехи классического периода, шлемы изготавливались из оловянистой бронзы путем ковки. Высокое содержание олова (до 12%) придавало доспехам приятный золотистый цвет. Внешнюю поверхность могли частично или полностью лудить оловом, покрывать серебром, украшать гравированным орнаментом (см. фото шлема из Майкопа, в собрании Государственного Эрмитажа, илл. 9, III). Часто шлемы украшались пышными гребнями из конского волоса, укрепленными на деревянной основе. Они были съемными и крепились при помощи специальных петель. Эти петли хорошо сохранились на коринфском шлеме, который хранится в мюнхенском музее Античных собраний (илл. 9, II). Шлем фигуры, заявленной как «Спартанский гоплит V в до н.э.», украшен поперечным гребнем. Такие гребни встречаются еще в вазописи архаического периода (см. роспись чернофигурной амфоры из Британского музея, илл. 12, I). Вероятно, такие гребни носили стратеги и командиры отдельных подразделений фаланги. Поперечные гребни выделяли их в строю гоплитов. Удачным, на мой взгляд, является членение коринфского шлема в наборе: из двух половин, с отдельным наносником. Это позволяет при сборке слегка менять угол его наклона (илл. 25, 27). В то же время тулья шлема слишком сильно выступает над нижней частью. Из-за этого он приобретает несвойственный ему «грибовидный» силуэт (для сравнения см. илл. 23 и илл. 9).

Третий гоплит одет в шлем т.н. «аттического типа с козырьком» (название аттическому типу дано по изображениям на аттических вазах. Бесспорной общепринятой классификации греческих шлемов пока нет. Вдаваться в нюансы терминологии не позволяет формат обзора. Данный термин предложен Г. Вауриком, и представляется автору наиболее удачным. П. Коннолли называет этот шлем «фракийским»). Данный экземпляр датируется 2-й половиной V в до н.э. и хранится в Британском музее. Его прорисовка приведена в книге Питера Коннолли (фото и прорисовку см. на илл. 11, I, II). Пропорции и форма гребня на шлеме фигурки искажены, его можно доработать. Подобный шлем мог носиться как с волосяным гребнем, так и без него, оба варианта представлены в иконографии. Я специально не стал устанавливать гребень на этот шлем.

Нащечники выполнены похоже на реальный прототип, но плохо стыкуются с лицом фигурки. Т.е., будучи соединенными спереди, они образуют большие щели сзади, сильно оттопыриваясь в стороны (илл. 28). Нижняя часть головы становится шире, чем верхняя, в тулье шлема, чего быть не должно. Можно попробовать сточить края «бороды» гоплита, чтобы они прилегали плотнее.

Любителям конверсий можно предложить переделать коринфский шлем в халкидский с неподвижными нащечниками, выбрав вариант с похожей тульей. За образец можно взять шлем из мюнхенского музея Античных собраний (илл. 11, III).

Панцирь

Все три персонажа одеты в так называемый мускульный (анатомический) панцирь, который в рельефе изображает мускулы торса. Панцирь состоит из нагрудной и наспинной частей, соединенных на плечах и боках с помощью ремешков, пропущенных через бронзовые кольца. Крепежные кольца хорошо видны на нагрудной пластине мускульного панциря IV в до н.э. из музея Метрополитен (илл. 13). Иногда пластины панциря соединялись петлями на штифтах, и дополнительно стягивались ремешками (например, панцирь из бывшей коллекции Акселя Гутманна, см. илл. 14). Панцирь могли одевать сразу поверх хитона, иногда использовали дополнительный поддоспешник из кожи или войлока с подолом, состоящим из кожаных полос-птерюгес, которые обеспечивали защиту паха и бедер, не стесняя движений воина. При сборке фигуры можно не приклеивать птерюгес, тогда панцирь будет одет сразу поверх хитона.

Мне понравилось качество исполнения панциря, он выглядит вполне правдоподобно. Ремешки, соединяющие крепежные кольца надо будет изготовить из фольги самостоятельно. При желании, можно добавить петли, соединяющие створки.

Тем, кто хочет добиться большего разнообразия, и не боится конверсий, можно предложить переделать мускульный бронзовый панцирь на льняной (линоторакс). Линоторакс, вероятно, делался из нескольких слоев проклеенной ткани, и, обладая хорошими защитными свойствами, был легче бронзового. Льняные панцири упоминает уже Гомер. Изображения линотораксов появляются в архаический период, в VI в до н.э. Этот тип панциря просуществовал довольно долго, его продолжали использовать и в период эллинизма, по крайней мере, до II в до н.э. По изображениям можно хорошо представить себе его конструкцию. Линоторакс состоял из трех частей: корсета, оплечья и подола. Корсет состоял из спинного, нагрудного и боковых сегментов. Он оборачивался вокруг торса воина и застегивался на левом боку. Оплечье состояло из широкой наспинной части, жестко крепившейся к панцирю, и имевшей выступ для защиты шеи, и двух плечевых лопастей, которые перебрасывались на грудь и завязывались на тесемки. Подол панциря (птерюгес) был двойным, разрезанным на прямоугольные лопасти, и жестко крепился к корсету.

Судя по иконографии, некоторые части панциря могли усиливаться бронзовыми чешуйками, а наплечники и верх нагрудника могли украшаться бронзовыми накладками (например, масками животных, Пана, Медузы Горгоны). Эти накладки выполняли декоративную функцию, одновременно являясь оберегами -апотропеями (греч. «отводящий несчастья»). Подобные декоративные накладки-апотропеи представлены и реальными артефактами.

Процесс облачения в льняной панцирь хорошо показан на реконструкции Питера Коннолли (илл. 15).

Поножи

На ногах гоплитов бронзовые поножи-кнемиды. Они изображают анатомический рельеф голени и коленного сустава (см. прекрасный образец из мюнхенского музея Античных собраний, илл. 16, I). Изнутри к ним приклеивалась, или пришивалась через сквозные отверстия по краю мягкая подкладка. Кроме того, нога могла обматываться тканью на уровне лодыжки, чтобы избежать потертостей и ссадин при контакте с нижним краем поножей. На ноге хорошо пригнанные кнемиды обычно держались за счет упругости бронзы, без дополнительных ремешков, иногда могли фиксироваться ремешком, проходящим выше щиколотки. Некоторые италийские кнемиды имеют дополнительные кольца для завязок (например, поножи IV в до н.э. из Лукании, хранящиеся в лондонском Тауэре. См. реконструкцию Питера Коннолли, илл. 16, II). В целом, поножи фигур похожи на свои реальные прототипы.

Оружие

Копье

Основным оружием греческого гоплита являлось копье с железным наконечником (см. находки из Олимпии, илл. 17, I,- по Э. Снодграссу) и бронзовым подтоком (см. подток из мюнхенского музея Античных собраний, илл. 17, II). Древко, как правило, изготавливалось из кизила. Копье гоплита обычно было длиной около 2-х метров, и весило около 1—2 кг.

Копья фигур выполнены в целом достоверно. Граненую часть подтока лучше удлинить, она получилась слишком короткой. Можно добавить на древко кожаную обмотку для более надежного захвата. Такие обмотки иногда изображаются в вазописи.

Меч

Все три фигуры вооружены прямым обоюдоострым мечом-ксифосом. Устройство ксифоса хорошо видно на прорисовке меча из гробницы в Берое, в Македонии (по Э. Кюнцлю, см. илл. 18, I). Меч являлся оружием «последнего шанса», к нему прибегали после поломки копья. Греческие мечи, как правило, не были длинными (длина клинка в среднем около 50 см), что вполне отвечало условиям ближнего боя в рядах фаланги. Отдельные экземпляры по их размерам вообще можно назвать кинжалами (некоторые экземпляры имеют клинок длиной 30—40 см), грань между короткими мечами/длинными кинжалами здесь довольно условна. Со 2-й половины VI в до н.э., популярность приобретает изогнутый тесак с лезвием на вогнутой стороне— махайра (см. фото махайры из Национального Археологического музея в Афинах, фото и прорисовка Питера Коннолли илл. 18, II, III). В зарубежной литературе чаще используется термин копис, оба термина равнозначны. Для разнообразия можно вооружить гоплита махайрой. Обкладки рукоятей ксифосов и махайр могли изготавливаться из дерева или кости. Роскошные рукояти греко-бактрийских мечей из слоновой кости, найденные в храме Окса в Бактрии, представляют собой подлинные произведения искусства (илл. 19).

Пеналы ножен мечей изготавливались из дерева, и обтягивались кожей. Устья и бутероли (окончания) ножен изготавливались из кости (как устье ножен ксифоса из Музея Агоры в Афинах, см. илл. 20, II) или бронзы. Первоначально устья ножен махайр не отличались от устий ножен ксифосов. В IV в до н.э. появляются устья, имеющие выемку в верхней части, по форме рукояти махайры (например, устья ножен махайр из храма Окса, по И.Р. Пичикяну, см. илл. 20, I). Ножны махайр могли завершаться бутеролью, как и ножны ксифосов (костяные бутероли из храма Окса, по И.Р. Пичикяну, см. илл. 20, I-III, и изображение костяной бутероли на ножнах махайры с фрески в «гробнице Лисона и Калликла», см. илл. 20, IV), но могли и не иметь ее. В таком случае ножны повторяли форму клинка. Носились ксифосы и махайры на левом боку, на плечевой портупее, довольно высоко, зачастую почти подмышкой (например, как портупеи воинов с архаической амфоры из Лувра, см. илл. 20, II).

Мечи фигур выполнены качественно и достоверно. Бутероль ксифоса, видимо, выполнена по мотивам бронзовой бутероли из некрополя Камповалано ди Кампи (прорисовка Питера Коннолли, илл. 20, V). Перевязь нужно будет изготовить самостоятельно.

Одежда и обувь

Гоплиты одеты в короткий хитон, подол которого собран аккуратными складками. Такой способ драпировки прослеживается в вазописи, например, в росписи кратера художника Евфрония из музея Метрополитен (илл. 10, I). Хитону можно придать разные цвета, главное при этом — избежать анилиновой яркости и неестественных, «кислотных» оттенков.

Воины обуты в сандалии на легкой кожаной подошве. Сандалии и ступни получились грубовато, их можно доработать. При желании можно сточить эти ремни и долепить новые, взяв за образец один из вариантов, представленных на репрезентативных памятниках. Например, как на статуе Софокла из Латеранского музея в Ватикане (илл. 22, I), или как на надгробии беотийца Ринхона (Археологический музей Фив, см. илл. 22, IV). Ричард Хук изобразил сандалии, подобные сандалиям со статуи Софокла (илл. 22, II). Мнение о том, что такие сандалии носили воины, высказанное Н. Секундой, небесспорно. Вполне вероятно, что амиклейские сандалии - вообще не военная обувь. Можно использовать иллюстрацию Питера Коннолли, который нарисовал еще одну популярную форму с пересекающимися узкими ремешками (илл. 22, III).

Общие впечатления

На мой взгляд, серия наборов, посвященных Древней Греции, получилась лучше, чем посвященная Риму. Да, это по-прежнему один конверсионный набор, заявленный как три разных. Они все имеют очень серьезный анатомический недостаток: верхняя часть фигур непропорциональна нижней. Ноги слишком маленькие по отношению к торсу, рукам и голове.

Но при этом следует отметить довольно качественно выполненное оружие и доспехи, вполне человеческое лицо. Незначительные отличия в позах, разные гребни и разное положение шлемов, привесь щита, тем не менее, в совокупности делают их непохожими руг на друга. Фигуры смело можно поставить рядом, и это не будет выглядеть «атакой клонов» (илл. 23). Сама тема дает широкий простор для большого разнообразия достоверных цветовых и сюжетных решений при покраске. Кроме того, крупный размер и доступная цена делают эти фигуры весьма желанными для тех, кто интересуется военным делом Античности.

Библиография

1. Алексинский Д.П., Бутягин А.М. Рождение фаланги. // журнал «Сержант», № 3, 2000
2. Мальмберг В.К. К вопросу о древнегреческом вооружении. Щиты с ковриками.// Ученые записки Императорского Казанского Университета. 1890.
3. Назаров В. Однолезові мечі в античних центрах Північного Причорномор'я.//Вйicково-iстроичний альманах, №3, 2001.
4. Нефедкин А.К. Развитие эмблематики на древнегреческих щитах.// Вестник древней истории, №3, 2002.
5. Пичикян И. Р. Парадные ножны греко-бактрийских мечей.// Проблемы античной культуры, Москва, 1986.
6. Connolly P. Greece and Rome At War. London, 1981.
7. E. Künzl. Waffendekor im Hellenismus.// Journal of Roman Military Equipment Studies. Volume 8, 1997.
8. Sekunda N. The Ancient Greeks. Osprey Publishing, 1986.
9. Sekunda N. The Spartan Army. Osprey Publishing, 1998.
10. Sekunda N. Greek Hoplite 480–323 BC. Osprey Publishing, 2000.
11. Sekunda N. Marathon 490 BС: the First Persian Invasion of Greece. Osprey Publishing, 2002.
12. Sekunda N. Hoplite Shield Devices of the Greeks// Osprey Military Journal, 2000, 2, Issue 5.
13. Sekunda N. Greek swords and swordmanship// Osprey Military Journal, 2001, 3.
14. Snodgrass A. Arms and Armour of the Greeks. Baltimore and London. 1999.
15. Waurick G. Helme der Hellenistischen Zeit und ihre Vorläufer. // Antike Helme. 1988.

Посмотреть фотографии к статье | Обсудить статью на форуме

Раздел: Обзоры | производитель: MiniArt | масштаб: 120 mm | автор: Антон Дедюлькин (DonRumata)

Лирическое вступление.

Наконец вышли в свет наборы Миниарта, посвященные Древнему Риму. Их три: № 16005, «Римский легионер I в. н.э.» (илл. 23); № 16006 «Преторианский гвардеец II в. н.э.» (илл. 24); 16007 «Римский легионер II в. н.э.» (илл. 25).

Следует отметить, что история Рима привлекает внимание людей с самыми разными интересами. В первую очередь, всех, кто увлекается военным делом античного мира. Но четкая организация, железная дисциплина, относительно единообразное вооружение, пафосная символика не оставляют равнодушными и тех, чьи предпочтения относятся к другим периодам истории.

Уже анонсы этих наборов вызывали живой интерес среди моделистов, поэтому не будет преувеличением назвать их долгожданными. Миниарт вообще задался благой целью представить воинов различных эпох в крупномасштабных фигурах. Обычно почти все, что выходит за пределы периода от 1-й Мировой войны до наших дней выпускается лишь в белом металле или смоле. Поэтому можно только приветствовать появление доступных по цене пластиковых наборов, представляющих более ранние эпохи. Но в то же время, ряд серьезных недостатков является хроническим для всей серии фигур Миниарта в 16-м масштабе, что зачастую отбивает желание приобретать их. Не раз говорилось про некоторую деревянность поз (фигуры выглядят скованными и напряженными), анатомические ошибки и небогатую деталировку для такого крупного масштаба.

Серьезным недостатком, на мой взгляд, является и то, что каждая серия из 3-х разных наборов является на деле одним конверсионным набором. Туловище и ноги —общие на троих, лицо тоже (в лучшем случае два на троих), а шлемы (или головные уборы), и оружие в руках чаще всего делаются в двух вариантах на три фигурки. Поэтому вполне уместно будет рассмотреть все три набора в одном обзоре. Ввиду того, что качество литья и стыкуемость описаны в обзоре Дениса Игнатьева aka Danny79, я не стал включать эту часть в свой обзор, чтобы не повторяться.

Историческая достоверность

Итак, рассмотрим подробно доспехи и снаряжение наших героев. Вообще хронологические рамки наборов заявлены достаточно широко, но это вполне допустимо.

Панцирь.

Легионер одет в лорику-сегментату (лат. lorica segmenta, название не римское) типа Корбридж B (по месту находки двух комплектов такого доспеха), конструкция которой была реконструирована Г. Расселом Робинсоном (илл. 1, илл. 2). Сам панцирь железный, пряжки и крючки— бронзовые. Пластины соединяются между собой ремешками. Солдат наполовину собирал панцирь, а затем, надев, застегивал его спереди (илл. 3). В целом, панцирь получился достаточно достоверно (правда сидит несколько «в обтяжку»), нет лишь характерного выреза на верхних нагрудных пластинах, очень сильно переразмерены круглые бронзовые шляпки заклепок на верхних плечевых пластинах, также есть мелкие недочеты (отсутствие некоторых декоративных бронзовых клепок и т.п.), но они устранимы (илл. 4, илл. 5). Сами пластины очень толстые, можно либо попытаться сточить их до масштабной толщины(на туловище), либо сделать новые из подручных материалов(на плечах). Легионеру II в. можно переделать панцирь на тип Ньюстед (илл. 6). Лорика сегментата типа Ньюстед (название также по месту находки) появляется во 2-й половине I в.н.э. Ее отличает от Корбриджа форма ворота и форма (иногда и отсутствие) петель на наплечных верхних пластинах (илл. 6, илл. 7). Принято считать, что преторианцы в походах носили такие же доспехи, что и простые легионеры. Поэтому преторианец из набора находится в действующей армии.

Любители глубоких конверсий могут срезать сегментату и сделать ему торакс (анатомический панцирь), или просто тунику поверх поддоспешника(лат. subarmalis), как на рельефе из Лувра(илл. 8). Тогда вы получите преторианца, несущего стражу во дворце (илл. 9).

Шлемы.

На головах легионеров т.н. имперский италийский шлем. Он железный, украшенный бронзовыми накладками. Этот шлем был найден в Израиле, в пещере около Хеврона (илл. 10). Он датируется 1-й половиной II в. н.э., поэтому наличие его на голове легионера, заявленного на I в. н.э. является анахронизмом. Для исправления этого недостатка можно переделать шлем на галльский имперский (илл. 11, илл. 12), или на более раннюю модификацию имперского италийского,— бронзовый шлем, найденный на месте битвы при Кремоне, 69 г.н.э.( илл. 13). Преторианец одет в шлем аттического типа. Выполнен он слишком скромно, ведь обычно подобные шлемы богато украшались по куполу, это хорошо видно на Луврском рельефе, или на рельефах с трофея Траяна, вмонтированных в арку Константина. Кроме того, подобные шлемы скорее всего носились на парадах, при несении стражи во дворце. Многие исследователи обоснованно предполагают, что на войне преторианцы носили легионерские доспехи, отличаясь лишь рисунком щитов и цветом одежды и плюмажей, а парадные шлемы на рельефах с изображением боевых действий— маркирующий признак, помогающий легко отличить преторианцев от простых легионеров.

Завязки нащечников, и ремешки, идущие от нащечников к кольцу на нижней стороне назатыльника, надо будет изготовить самостоятельно.

Следует сказать, что шлемы у всех фигурок переразмерены спереди. Сами нащечники также переразмерены и выгнуты. В результате образуется огромный зазор между лицом и нащечниками. Между ними и лицом помещаются почти два пальца (в масштабе фигурки, естественно), это при том, что на подбородке они стянуты вплотную. Это усугубляется сильно переразмеренной лицевой частью головы (илл. 14).

Щиты.

Легионерские щиты (лат. scutum), изготавливались из слоев проклеенных планочек, обтянутых с обеих сторон кожей. Они усиливались металлическим умбоном и оковками по краям. Усеченный овальный скутум подходит легионеру I в., прямоугольный— легионеру II в. Преторианцы носили овальные скутумы, поэтому ему придется наращивать усеченные верх и низ. Основной источник по изображениям на римских щитах— колонна Траяна, по преторианцам— рельефы из Лувра и Путеол. Предложенные на коробках варианты рисунка на щитах легионеров вполне достоверны (илл. 23, илл. 25). Образец рисунка на щите преторианца можно посмотреть на иллюстрации Коннолли (илл. 9). Умбоны щитов изготовливались из железа или бронзы и иногда могли украшаться чеканкой, гравировкой и чернением. Например так, как богато украшенный умбон со щита легионера Юния Дубитата (сер. II в.н.э., илл. 22).

Оружие

Легионер был вооружен мечом (лат. gladius), кинжалом (лат. pugio), и дротиком (лат. pilum). Все трое вооружены гладиусом с коротким острием (или помпейский), получившим распространение в конце I в. н.э. Легионеру I в. можно переделать его на тип Майнц, с длинным острием, который был распространен в 1-й половине I в. н.э (илл. 15). Длина клинков— в среднем 550— 600 мм, ширина— 55-60 мм. Рукояти могли изготовливаться из дерева, кости, у центурионов и преторианцев, — иметь посеребренные металлические накладки (илл. 15, илл. 16). Преторианцу вообще можно богато украсить ножны и рукоять.

Меч уже с середины I в.н.э. носили на портупее (лат. balteus, илл. 17), на правом боку(центурионы— на левом), кинжал на поясе (лат. cingulum, илл. 18), слева. Кинжал слегка переразмерен.

Дротик в руке легионера II в. н.э. имеет свинцовый шар-утяжелитель. Древко дротика слишком толстое, как и железный наконечник, а острие то ли хронически не проливается, то ли не планировалось изначально. Поэтому лучше весь пилум изготовить заново самостоятельно.

К поясу также крепился суспензорий, состоявший из свешивающихся вниз кожаных ремешков, с бронзовыми или железными заклепками, для защиты паха. Считается, что длина их постепенно уменьшалась, и ко времени Дакийских войн Траяна, они стали достаточно короткими. Эта эволюция хорошо показана на рисунке Г. Рассела Робинсона (илл. 20), где изображены легионер рубежа эр (правление Августа, на картинке он слева), середины I в. н.э.(по центру), и на период правления Траяна и Адриана(справа).

Одежда и обувь.

Легионер одет в тунику (лат. tunica), которая изготавливалась либо из одного прямоугольного куска ткани(складывалась пополам, сверху делался вырез для головы, по бокам сшивалась, оставляя отверстия для рук) либо из двух(тогда сшивалась и на плечах). Туники поздней Республики были широкими и без рукавов, их покрой не изменился и к началу II в.н. э., что хорошо видно на рельфах с колонны Траяна. Найденные образцы туник изготовлены из шерсти. В папирусе BGU 1564, найденном в Египте и датированным 138 г.н.э., содержится перечень одежды и одеял, заказанных для армии в Каппадокии. В нем говорится, что всю одежду следует изготовить из «красивой мягкой белой шерсти без примесей», с «хорошо обработанным краем, приятной и неповрежденной». Вообще, еще в эллинистическую эпоху из различных минеральных и органических компонентов могли получать практически любые красители, вопрос в том, какие цвета были приняты военными. Цвет туник вызывает ожесточенные споры. Но для легионера можно смело делать белую некрашеную тунику, это беспроигрышный вариант. Следует добавить объем ткани, которая выглядывает из под наплечников сегментаты, ведь туника широкая.

Под панцирем на шее повязывался шарф ( лат. focale), который защищал шею воинов от царапин и потертостей, неизбежных при контакте кожи с металлом панциря.

На ногах солдат военная обувь—калиги (лат. caligae). Несмотря на свой вид, калиги были скорее ботинками, нежели сандалиями. Они делались из коровьей или воловьей шкуры, долгое время выдерживаемой в дубящем растворе. Калига состояла из подметки, стельки и голенища, выкраивавшегося из одного куска, с характерными вырезами, придававшими калигам вид сандалий. Слои подошвы соединялись с помощью железных гвоздей. Они были удобны при ходьбе по бездорожью, в то же время грохот кованых подошв солдат, шагающих в ногу по дороге, оказывал устрашающее воздействие, подчеркивал римскую военную мощь. Удобная конструкция, хорошая вентиляция за счет вырезов в голенище, делали эту обувь незаменимой при многокилометровых маршах в военных походах. Для дополнительного удобства иногда пододевались характерные носки с открытыми пальцами. Калиги были в высшей степени стандартизованы. Это было обусловлено наличием эталонных образцов и контролем за деятельностью сапожников. Следы ремонта встречаются крайне редко. Видимо, было проще заменить ботинок целиком, нежели ремонтировать его. В Египте обнаружена ведомость, из которой мы узнаем, что солдату полагалось в год три пары ботинок. Современные эксперименты показывают похожую износостойкость калиг. Так, на ROMEC (Roman Military Equipment Conference) XV, 2005 г. прозвучал доклад Флориана Гиммлера об испытаниях римской военной обуви, подбитой железными гвоздями, в ходе длительного марша в несколько сот километров. Гвозди, в отличие от других реконструкций, были сделаны из мягкого железа, поэтому они довольно быстро истирались и выпадали. В результате испытаний были получены экспериментальные данные о количествах выпавших гвоздей (пересчет показывает около 10000 на легион за 2-3 недели), которые очень хорошо согласуются с письменными источниками (2 виндоландские табличке об их закупках в больших количествах) и с данными археологии (на римских дорогах было найдено очень много гвоздей от калиг).

Любопытно, что преторианцы могли носить как калиги, в которых они изображены на рельефе Канцелярии, так и мягкие полусапожки, в которых мы видим их на рельефе из Лувра (илл. 9).

Подводя итоги.

Мы видим, что перед нами достаточно неплохие доступные наборы, но они нуждаются в серьезной доработке. Помимо нуждающейся в доработках амуниции есть серьезные анатомические дефекты: толстый зад, разные по длине ноги, сильно переразмеренная голова. Масштаб доработок зависит от той степени достоверности, которую вы хотите получить. Этот обзор пригодится тем, кто захочет тщательнее проработать деталировку фигур, подчеркнуть особенности вооружения и амуниции в зависимости от конкретного периода.

Приложение.

Обзорная таблица по римскому оружию I в. н.э. из книги Питера Коннолли «Greece and Rome At War». Прорисовки Питера Коннолли.( илл. 21).

1 — один из пилумов с плоским язычком из Оберрадена в северной Германии. 1а — деталь. Соединение наконечника с древком. Видны заклепки и ободок.
2 — пилумы с утяжелителями с рельефа Канцелярии. Ватиканский музей.
3 — Меч с вытянутым острием. Начало I в. н.э. Из Райнгенхайма.
4 — ножны от меча с вытянутым острием, найденного в Рейне. Британский музей.
5 — меч с коротким острием из Помпей.
6 — меч с коротким острием. Музей среднего Рейна, Майнц.
7 — железный кинжал в бронзовых ножнах из Лейдена в Голландии. Государственный музей, Лейден.
8 — типичный кинжал. Музей культуры и ремесел, Гамбург.
9 — устье ножен меча с вытянутым острием, найденное в Майнце. Музей среднего Рейна, Майнц.
10 и 11 — устье и наконечник ножен меча номер 6. Музей среднего Рейна, Майнц.
12 — украшенный железный кинжал из Обераммергау. Государственная коллекция доисторических древностей, Мюнхен.
13—15 — поясная пряжка, пластина и крючок для кинжала от двойного пояса. Найдены в Ауэрберге. Государственная коллекция доисторических древностей, Мюнхен.
16 — поясная пряжка от одиночного пояса, найденного вместе с мечом номер 3. Исторический музей Пфальца, Шпайер.
17 — пластина, с пояса из Риштиссена. Музей земли Вюртемберг, Штутгарт.
18 — ремни фартука, вид спереди и сзади. Кожа с бронзовыми бляхами. Центральный римско-германский музей, Майнц.
19—20 — застежки перевязи из Гоффхайма.
21 — пояса для меча и кинжала, начало I в. н.э. Все металлические части были лужеными.
22 — меч с перевязью и пояс для кинжала, середина или конец I в. н.э.

Библиография.

1. Connolly P. Greece and Rome At War. London, 1981.
2. Robinson Russel H. The Armour of Imperial Rome. London, 1975.
3. Peterson D. The Roman Legions recreated in colour photographs. 1992.
4. Sumner G. Roman Military Clothing (1) 100BC—AD200. Osprey Publishing, 2002.

В обзоре использованы иллюстрации Питера Коннолли и Генри Рассел Робинсона, а также фотографии реальных предметов из Римско-Германского Музея в Майнце, Музея Израиля в Иерусалиме, Британского Музея в Лондоне, Национального Музея Уэльса в Кардиффе, Музея Лувра в Париже, Музея Безансона в Безансоне. Часть фотографий воспроизведена по книге H. Russel Robinson. The Armour of Imperial Rome. Фотографии реконструкторов взяты из книги D. Peterson. The Roman Legions recreated in colour photographs. Новоделы образцов вооружения и снаряжения являются копиями подлинных предметов. Для сравнения приведены фотографии собранных фигурок из обзора Дениса Игнатьева.

Посмотреть фотографии к статье | Обсудить статью на форуме